Поиск


ЖУРНАЛ "ТЕХНИЧЕСКИЙ ТЕКСТИЛЬ" №37

                    ( читать ... )

ЖУРНАЛ "ТЕХНИЧЕСКИЙ ТЕКСТИЛЬ" №36

                    ( читать ... )

Ссылки партнеров

Арт-текстиль


Идеи и разработки/Арт-текстиль/«Ляпачиха» вчера и сегодня

«Ляпачиха» вчера и сегодня

04 августа 2009
Рынок легкой промышленности №65, 2009

Арнопуло Наталия Леонидовна
Головачева Надежда Анатольевна
Померанцева Лидия Алексеевна

Одним из фундаментальных направлений деятельности этнологического клуба  Параскева  является изучение и воспроизведение процесса ткачества во всем его многообразии. Это и ткачество поясов в простых и сложных техниках, и освоение различных ковровых узлов - ткачество на раме - от ковра к гобелену.

 

Авторы работ слева направо:
в верхнем ряду - Арнопуло Наталия Леонидовна, Архипова Елена Елена Владимировна,
в нижнем ряду - Головачева Надежда Анатольевна,
Губайдуллина Эльмира (директор этноклуба Параскева), Померанцева Лидия Лидия Алексеевна

 

Особое место занимает в рамках внутриклубной работы ремизное ткачество на станке. Великое множество приемов, усложняющих, и тем самым обогащающих поверхность тканого полотна, делает это направление особенно привлекательным. Выделяется среди этих приемов введение в процессе ткачества в уточную нить лоскутов, которые на нашем русском севере, в частности в Каргополе, называются ляпоками, а готовые изделия «ляпачихой» 1.

Интересно, что слово «ляпок» считается простонародным, также как и глагол ляпать 2, в то время как в немецком языке вполне литературным является слово der Lappen - тряпка, лоскут 3. Установить взаимосвязь таких близко звучащих слов, первородство того или другого -  задача лингвистов. Нас же интересуют сами  изделия под названием «ляпачиха».

Характерной особенностью «ляпачихи» является так называемая «ворсистость» поверхности. Это чисто внешний признак. Достигнуть этого эффекта возможно двумя путями. Один путь, когда «ляпочок» (лоскуток) пришивается на поверхность готовой ткани.

Второй путь: «ляпочок» вводится в структуру ткани в процессе ее возникновения - ткачества. Разные лоскуты, выбранные по замыслу автора-ткача определенного размера и цвета, вставляются в некоторое число нитей основы на уточную нить и затем вместе с уточной нитью переплетаются с нитями основы, замыкаясь в своем зеве. Наиболее интересным и органичным на наш взгляд является последний вид «ляпачихи». На севере России распространены как первый, так и второй приемы.

Об изделии, выполненном путем пришивания лоскутков, упоминает Веселова И.  в статье  «Тряпичная парадигма, или "В рипках родились, в рипках жили, в рипках и помрем"». 4. Автор статьи сфотографировал напольный ковер с нашитыми на основу на машине «кустиками» из лоскутков в доме Александры Дмитриевны Беловой (дер. Мосеево Островского с/с Вашкинского р-на Вологодской области) (рис.1).

Оба приема привлекательны тем, что они изменяют поверхность ткани:  она становится подвижной, более выразительной и эмоционально заряженной. Варьируя лоскутки разного цвета, возможно живописать поверхность, придавая изделию цветовое разнообразие, или строгую графичность. Это не просто придание «ворсистости» тканине подобно ворсовым коврам. Введение лоскута не только меняет фактуру ткани. Поверхность оживает, приобретает дыхание и внутреннее движение.

Техника «ляпачиха» широко использовалась для создания предметов домашнего обихода: покрывал, половиков, накидок, кукол, головных уборов и свадебных одеял.

Но не только из-за внешних достоинств в технике «ляпачиха» ткались свадебные одеяла. Магия введенных ярких лоскутов придавала им свойства оберегов. Они являлись предвестниками продолжения жизни, плодородия, благополучия. Мифологема яркого, цветного, в основном красного лоскута очень живуча в традиционной культуре. Тряпичные атрибуты присутствовали во многих ритуалах (родильный обряд, свадебный, похоронный, рекрутский, обряд перехода в новый дом, календарные обряды и др.). Красный лоскуток как символ, знак в культуре подробно рассматривается в работе Веселовой «Красные девицы и кумач; цветные атрибуты праздника» 5. Семантика ярких, в основном красных лоскутов атрибутировалась по исследованиям Тернера 6, как девичья кровь, продуцирующая сила.

Текстиль в силу своего физического строения способен запечатлевать в своей структуре высокие эмоционально-физиологические проявления человека. Видимо поэтому лоскуткам, особенно побывавшим в употреблении, приписывались магические свойства.

Если обратиться к русскому северу (Каргополь),  видно, что традиция изготовления тканых «ляпачих» жива и сегодня. Так в 1999 г. на выставке «Лоскутная мозаика» центром внимания было тканое свадебное одеяло каргопольского мастера Анастасии Петровны Думиной, выполненное в технике «ляпачиха» 1.

Достаточно интересен сегодняшний день бытования техники «ляпачихи» в городском пространстве. Каково наше отношение к такой привлекательной во всех отношениях технике? Все-таки для нас большое значение имеет чувственное, эстетическое восприятие изделия. Увлеченно занимаясь созданием тканых изделий, мы решаем чисто художественные задачи. Тем более?  что, как уже говорилось, техника позволяет изменять фактуру изделия, сочетая в одной вещи различные приемы. Авторы  клуба  Параскева выполнели в технике «ляпачиха» целый ряд изделий, десять из которых представлены здесь.

  1. Трехчастное панно «Окна» (200х150) (рис.2);  центральная составляющая шириной 50 см заправлена в технике «стекла» и осложнена приемом обертывания нитей утка дополнительными лоскутками, создающими образ бабочки. Для выявления эффекта заправки основы «стеклами» уток чередуется по толщине (толстый - тонкий). Краевые тканины - размером 20 см. Поперечные и продольные полосы центральной составляющей представляют собой поверхности с достаточно плотно введенными лоскутками темного, почти черного, цвета с голубой искоркой и тонкой вьющейся полосой розового цвета. Окончание изделия оформлено длинными переплетенными полосками ткани того же рисунка, что и введенные темные лоскутки.
  2. Панно «Огонь» (165х72) (рис.3) (рис.4) (рис. 5).  На фоне уточных полос различных оттенков красного (от розового до бордового), разбавленных рядами белого и сине-зеленого цвета,  вырастают мощные концентрические фигуры красных тонов, выполненные в технике «ляпачиха». Изделие обрамлено лоскутками этих же цветов.  Размер «ляпоков» 3-4 см,  и заканчивается тканина тремя ворсистыми полосками,  которые цветом повторяют лоскутные фигуры. Сочетание в одном изделии разных фактур (ворсистых и гладких поверхностей) придает ему особую выразительность и мощь.
  3. Тканина «Маки», (200х50) (рис.6) (рис.7). На зеленом фоне, сформированном льняным тряпичным утком, вспыхивают яркими пятнами введенные в уточный зев красные лоскутки разных оттенков. Для придания большей выпуклости одновременно вставляются несколько лоскутков. Неравномерное расположение лоскутных пятен создает впечатление перспективы со сгущением удаляющихся красных пятен.
  4. Тканина «Золотая осень» (80х80) (рис. 8) имитирует рябиновые гроздья введенными в зев оранжево-красными лоскутками, которые выделяются на фоне черно-золотого утка.
  5. Тканина «Ступени», выполненная в пастельных тонах, (250х80) (рис.9) (рис. 10) (рис. 11). Нитями основы задается клеточная картина изделия. Клетки разделяются светлыми полосками в 5 см. Лоскутками обогащены квадраты в каждом цветовом пространстве. Квадрат нижнего уровня, расположенный в центре, выполнен лоскутками ткани, которая является утком в последующей полосе. Квадраты следуют друг за другом зигзагом.
  6. Туника (рис.12) (рис. 13). Фактура поверхности, сотканная серой шерстью, обогащена лоскутками из шерсти от зеленого до светло-серого цвета. По полю полотна лоскутки расположены неравномерно, сгущаясь к нижнему краю изделия.
  7. Передник с капюшоном «Модерн» (рис.14). Использованы традиционные цвета - белый и красный. Техникой «ляпачиха» выполнены квадраты и полоски красного цвета на белом фоне.
  8. Полотно «Времена года», выполненное в лоскутной технике (рис. 15). На мешковину (80х80) пришиты квадраты, живописно символизирующие времена года. Сборка лоскутков на каждом квадрате проведена на х/б ткани машинным способом.
  9. «Озеро зимой» живописное изделие (40х60) (рис.16) (рис. 17),  в котором удачно сочетаются по цвету гладкие поверхности, на их фоне зыбкие прозрачные белые лоскутки создают впечатление мерцающего ледяного покрова.
  10.  Авангардная работа  «Объект» (75х110) (рис.18) (рис. 19). В ней наиболее ярко сопрягаются традиция и современность. Хорошо прослеживается возможность изображать различные формы, которые могут иметь как четкие границы, так и плавные переходы от одной фигуры к другой, от одного цвета к другому. Маленькие лоскутки введены по всей поверхности полотна. Они не полностью заправлены под основу, а выступают над полотном в виде маленьких бантиков. Тем самым создается эффект ворсового ковра. Но поверхность не обладает внутренней жесткостью, она свободно дышит, интенсивна, несмотря на одинаковый прием, разнообразна в силу игры света и тени. Изображение по тону разделено на две части. Одна часть более светлая. На ней - четко очерченный оранжевый круг. Вторая часть более темная с плавными переходами одного цвета в другой.

Рассмотренные изделия демонстрируют неиссякаемые возможности техники «ляпачиха» способствуют проявлению авторской фантазии и дают нам ощущение тепла и магической силы лоскута.

ПРИМЕЧАНИЯ

1 Филёва Н. «Каргополь мастерами славный». - Архангельск: ЗАО «Архангельский печатный двор», 2006.

2 Ожегов С. Словарь русского языка. - М.: Советская энциклопедия, 1978.

3  Немецко-русский словарь под редакцией В. Рудаша. - М.: Наука, 1947.

4 Веселова И. «Зеленинские чтения» // Антропологический форум №2 - 2007 - C. 289-316.

5  Веселова И. Морфология праздника -  СПб.:  2006 -  С. 103-120.

1  Тернер В. «Символ и ритуал» -  М.: Наука, 1983.

СПРАВКА

Расширенный журнальный вариант доклада на XII Международной конференции "Мода и дизайн: исторический опыт - новые технологии"

КОМПАНИИ И ТОРГОВЫЕ МАРКИ, УПОМЯНУТЫЕ В СТАТЬЕ

ПОХОЖИЕ СТАТЬИ