Поиск


ЖУРНАЛ "ТЕХНИЧЕСКИЙ ТЕКСТИЛЬ" №37

                    ( читать ... )

ЖУРНАЛ "ТЕХНИЧЕСКИЙ ТЕКСТИЛЬ" №36

                    ( читать ... )

Ссылки партнеров

Книжные новинки


Идеи и разработки/Книжные новинки/Музалевская Ю.Е. История стритстайла - СПб: Феникс, 2009

Музалевская Ю.Е. История стритстайла - СПб: Феникс, 2009

31 августа 2009
Рынок легкой промышленности №67, 2009

Из рецензий на книгу

Работа <...>может служить ориентиром для изучения подобных комплексных явлений и одной из основ для понимания новых неизученных проявлений молодежной культуры.   Необходимо отметить основательность исследования, в которой сделано нечто большее, чем предусматривается  рамками  требуемого подхода. Уровень  работы говорит о серьезном и давнем интересе  исследователя к этой теме. Мода и костюм являются  доминантой, но явление  намного сложнее;  сама улица - многолика, она имеет множество проявлений, которые необходимо затрагивать при изучении. В данной работе отражены все аспекты проблемы.

Анатолий Дмитренко, профессор, член  Международной ассоциации искусствоведов и критиков

Автор рассматривает место  феномена в культурной  среде ХХ века, позволяющее увидеть <...>  проникновение идей  молодежной моды  улицы в область рафинированной Высокой моды  и  ее радикальному  преобразованию под их воздействием <...>. Уделено  внимание и ... музыкальным стилям  ХХ века как своеобразным генераторам  идей  <субкультурных>  движений. Проведенное сравнение разных выразительных средств музыки и костюма  служит  дополнением  в  раскрытии    многообразия  творческих новаций молодежной среды, чутко реагирующей  на  изменения  в    обществе <...>. История моды до сих пор не уделяла должного внимания  субкультурному костюму, его влиянию на зарождение  молодежной моды, поэтому освещение  и обоснование  новых  взглядов  на эту проблему представляет как теоретическую ценность, так и практическую, способствующую коррекции, согласованию субкультурных явлений в современном поликультурном, полиэтническом мире.

Светлана Махлина, профессор, член Международной ассоциации  критиков искусства (АIСА) 

Краткое содержание


Глава 1. Теоретические аспекты возникновения  различных молодежных субкультур и молодежной моды, как средства самовыражения внутри общества и средства унификации внутри субкультуры -  предпосылок возникновения явления «стритстайл».

Глава 2. Функции и основные направления развития костюма «стритстайл» как целостной знаково-символической системы, являющегося, прежде всего, визуальным символом, имеющим целью идентификацию индивида со своей группой и обозначение дистанций между ней и другими членами общества.

Глава 3.
Этапы и принципы создания художественной образности костюмов различных молодежных направлений (при этом все субкультуры разграничены по расовому признаку: «белые», «черные», «смешанные»). Анализ источников зарождения различных субкультурных костюмов, их характеристика и  трансформация на протяжении времени.

Глава 4.
Особенности развития явления «стритстайл» в 1970-е - 2000-е  годы на основе анализа костюма молодежных субкультур этого времени. Параллельное существование множества субкультурных направлений и нелинейности развития рассматриваемого явления. Взаимовлияния и взаимопроникновения костюмов различных направлений, вклад каждого из них в развитие феномена «стритстайл».

Глава 5.
Связь явления «стритстайл» с культурной средой XX века, при этом показан результат проникновения идей молодежной уличной моды в область высокой моды на основе анализа коллекций одежды ведущих дизайнеров того времени. Освещено влияние общей атмосферы авангарда XX века и его идей на образы и идеологические настроения представителей молодежных субкультур.

Глава 6
. Связь музыки и костюма. Музыкальные стили XX века и их влияние на процесс формирования субкультур.

Введение

Преобразования в моде ХХ века, формирование новых эстетических идеалов произошли в значительной степени под влиянием явления стритстайл, берущего начало внутри молодежных субкультурных образований и находящегося на стыке наук - философии, социологии, культурологии.

Проблематикой молодежных субкультур ученые в большей степени занимались с точки зрения девиантного поведения их представителей, не уделяя должного внимания их внешнему самовыражению посредством создания необычных художественных образов. Обобщающего труда по этому вопросу до настоящего времени не существовало, как не был он и предметом искусствоведческого анализа.

Автором впервые предпринята попытка всестороннего рассмотрения этого гораздо более многогранного, чем представлялось ранее, феномена с точки зрения всех его аспектов - психологических, философских, культурологических - в неразрывной связи с общими процессами развития современного общества, насколько это возможно в рамках одного исследования. Анализируются причины возникновения молодежных движений, этапы их становления и развития.

Для понимания сущности стритстайла потребовалось обращение и к таким вечным вопросам, как конфликт поколений, разрыв с традицией, особенно обострившиеся в ХХ веке. Без их рассмотрения невозможно понять процессы изменений в культуре, возникновении ее префигуративной формы, в рамках которой развиваются тенденции контркультуры.

В тоже время, основной акцент исследования сделан на искусствоведческой стороне - художественной образности и особенностях выразительных средств, используемых при создании визуальных образов стритстайл. Хотя этот феномен - продукт западного общества, тем не менее, процессы, индуцированные им, в начале ХХI века получают распространение и в нашей стране. В этой связи возникает необходимость его разностороннего изучения, кроме того, исторический момент позволяет дать объективную оценку.

Поскольку российское искусствознание недостаточно освещает проблему, для исследования были привлечены вещественные источники лондонских музеев - коллекции, созданные по мотивам субкультурных костюмов музея дизайнера Зандры Роудз, материалы выставки «От улицы до подиума», проходившей в  Музее Лондона.

И, самое главное, модели знаменитых дизайнеров, разработанные под влиянием идей улицы в 1960-1990 годы, из хранилищ лондонского Музея декоративно-прикладного искусства Виктории и Альберта. Их подлинность позволила почувствовать атмосферу времени зарождения явления. Задействованы и многочисленные кино- и фото-материалы, дающие полноценное представление о внешнем облике представителей движений 1940-1990-х годов.

Предваряя ретроспективу молодежных субкультур, в работе рассматриваются предпосылки исследуемого явления и, прежде всего, обосновывается использование нового термина «стритстайл». Уточняются функции исследуемого костюма. Рассмотрена роль молодежных объединений в процессе распространения моды, особенности внешнего вида их представителей проанализированы в контексте «нового трайбализма», обусловленного технократическими тенденциями и глобализацией современного общества.

Обозначены источники зарождения субкультурных костюмов, их огромное множество разграничено на определенные группы (по расовому составу - «черные», «белые» и «смешанные»), подробно исследовано происхождение каждой из них. Субкультуры дифференцированы на первичные, претендующие на создание собственных идеологии, образа жизни, такие, как битники и хиппи, и последующие, занимающиеся поисками эстетических новаций.

Характеристика костюмов не сводится лишь к описанию, прослеживается их эволюция и трансформация на протяжении времени.

Большое внимание уделено субкультурам «бунтующих» шестидесятых годов ХХ века, возникших в атмосфере «свингующего Лондона», и самой созидательной из них, оставившей огромный след в истории - хиппи.

Отдельная глава посвящена особенностям развития явления в 1970-х годах прошлого века, ставших для него переломным периодом. Это время начала нелинейного развития явления, для которого характерно параллельное существование множества направлений. Одновременно продолжается развитие и дальнейшая трансформация ранее существовавших объединений. С 1990-х годов распространяются течения, отнесенные к постсубкультурным, как отражающие теории постмодернизма, это - клабленд и супермаркет. Такое взаимопроникновение внутри исследуемой среды можно наблюдать на протяжении второй половины ХХ века до сегодняшнего времени. Эти процессы проанализированы как в идеологическом плане, так и на примере художественных образов.

Проведенное исследование, следующее логике сопоставления костюмов друг с другом, позволило составить схему их взаимовлияния и взаимопроникновения, которая стала основным графическим выводом. Она систематизирует их по десятилетиям, позволяет уточнить периоды появления, наглядно представить степень инновационности вклада каждого из них в развитие феномена стритстайл.

Исследована связь изучаемого художественного явления с культурной средой ХХ века. Главное внимание в ней уделено постепенному последовательному проникновению идей молодежной уличной моды в область рафинированной Высокой моды и ее радикальному преобразованию под ее воздействием. Проведены параллели между стритстайл и дендизмом, замечена общность их основных черт - направленность против единообразия мужского костюма, поиск новаций и нарциссизм.

Освещено влияние общей атмосферы авангарда ХХ века и его идей на образы и идеологические настроения представителей молодежных объединений. Анализируется весь комплекс новых приемов, заимствованных в авангардном искусстве, как, например, коллаж, позднее бриколлаж, реди-мейд, которые, будучи неосознанно переведены на язык костюма, неожиданно получают новое звучание. Не ограничиваясь рамками модернистских влияний, затрагиваются и важные моменты, отражающие воздействие на язык костюма постмодернистских течений, выраженных в использовании методов цитирования, заимствований, ироничного восприятия образов, сознательного применения принципа эклектизма. Все эти особенности, наблюдающиеся в построении художественных образов стритстайл разных десятилетий, ярко отразились и на основных тенденциях моды.

Исходя из поставленной задачи всестороннего анализа феномена, представлен обзор влияния новых музыкальных стилей ХХ века - джаза, рока и других, - на процесс формирования субкультур. Музыка, как и костюм, - важная составляющая молодежных движений, обладающая своеобразным объединяющим свойством. Костюм воплощает идеи визуальными средствами, музыкальное искусство выявляет их сущность особой звуковой средой, воплощенной в джазовых и роковых композициях.

Особая роль стритстайл заключается в формировании новых эстетических идеалов, когда культ молодости стал основополагающим критерием в формировании облика человека третьего тысячелетия. В целом исследуемый феномен отражает развитие общества от контркультурного протеста к эстетическим формам постмодернистского сознания.

Объединяющую роль для мировой моды сыграло создание субкультурными движениями своеобразных иконографических общностей, таких, как джинсы, футболка, черная кожаная куртка  Перфекто, ботинки  доктор Мертенс. Феномен мифологизации, превращения обиходных предметов одежды в «некую» икону можно назвать своего рода палимпсестом постмодернизма, выраженного посредством костюма.

Задачи, поставленные современной эпохой, требуют переориентации, пересмотра прежних эстетических приоритетов в дизайне одежды. В связи с этим рассмотрение изменившихся, в том числе и под влиянием изучаемого явления, представлений об эталонах хорошего вкуса, новых взглядах, связанных с постмодернистской эстетикой, представляется весьма актуальным, полезным в некотором обновлении принципов дизайнерского образования. Стритстайл выступает как генератор новых идей, демонстрирующий возможности использования разнообразных творческих источников при проектировании костюма. Важны для образовательных целей и выявленные «заслуги» явления - освобождение от диктата моды, развитие индивидуализации образов.

Актуальность исследования определяется новизной темы, ранее не изучавшейся отечественным искусствознанием, значимостью для художественной практики современной молодежной моды. Кроме того, костюм стритстайл во всем многообразии его функций и как элемент знаковой системы может представлять интерес для истории костюма и моды ХХ века.

ПОХОЖИЕ СТАТЬИ