Поиск


ЖУРНАЛ "ТЕХНИЧЕСКИЙ ТЕКСТИЛЬ" №37

                    ( читать ... )

ЖУРНАЛ "ТЕХНИЧЕСКИЙ ТЕКСТИЛЬ" №36

                    ( читать ... )

Ссылки партнеров

Арт-текстиль


Идеи и разработки/Арт-текстиль/Особенности костюмного энвайронмента XXI века

Особенности костюмного энвайронмента XXI века

30 июня 2010
Рынок легкой промышленности №78, 2010

В современном текстильном искусстве существует понятие «костюмный энвайронмент» 1 или «костюмная среда». Этот термин был введен американскими исследователями Милдредом Константин и Джеком Ларсеном 2. В рамках данного термина можно предположить, что костюм здесь рассматривается не как объект современной моды, а скорее как произведение -fiber art 3, или, понимая более узко, -  wearable art 4. В настоящее время в моде существует много экстравагантных форм одежды, которые, не будучи утилитарными, также могут считаться объектами искусства, но не являются при этом костюмным энвайронментом. Поэтому необходимо определить основные особенности именно «костюмной среды» в отличие от объектов моды.

На наш взгляд, костюмным энвайронментом следует считать арт-объект, обычно выполненный в единственном числе и имеющий определенную концепцию. Причем этот объект, с одной стороны, оказывается направленным на человека, а с другой - на то, что человека окружает, с целью изменения этого окружения. Объект костюмного энвайронмента можно надевать на тело человека, но в большинстве случаев его нельзя использовать как одежду. Костюмный энвайронмент предназначен для использования в выставках, перформансах, различных акциях (экологических, социальных и др.). Однако костюмный энвайронмент не является театральным костюмом и, следовательно, не может быть частью театральных постановок.

Говоря о костюмном энвайронменте,  стоит обозначить его основные типы. На наш взгляд, в современном текстильном искусстве можно выделить шесть типов костюмного энвайронмента: 
  • нетрадиционный 
  • экологический 
  • конструктивный 
  • связующий 
  • декоративный  
  • независимый.

Нетрадиционным  костюмным энвайронментом  следует считать «одежду», изготовленную из нетекстильных материалов: дерева, металла, бумаги, пластиковых отходов и др. В настоящее время создается довольно много подобных работ. Это связано с тем, что в современном искусстве по-прежнему остаются актуальными темы экологии и вторичного использования материалов. «Костюмный энвайронмент» этого типа был широко представлен на конкурсе   Wearable Art Awards,  который ежегодно проводится в Ванкувере, Канада 5.

Победителем  этого конкурса 2009 года в категории Recycled стала дизайнер Миа Челли  с работой  Bags to Riches (рис. 1) 5.  В ней использовались продуктовые бумажные мешки коричневого цвета, часть которых фигурно вырезалась в виде кружев. Таким образом, в работе решалось сразу две задачи: с одной стороны - нетрадиционное использование традиционных дешевых материалов для создания «гламурного» результата, с другой - вторичное использование уже использованного материала, т.е. сохранение окружающей среды.

В 2007 г. в этой же категории была отмечена работа Анжелы Брайт  Let them Drink Tea (рис. 2), в состав которой были включены использованные чайные пакетики и кофейные фильтры 5.

Победитель 2006 г. Рошель Даль создала работу  Memories, состоящую из использованной фотографической пленки  (рис. 3) 5.  

Интересной темой для развития  костюмного энвайронмента стало приспособление человека к условиям окружающей среды.

Например, Джоанна Москосо, говоря о концепции своей работы  Mary Kay Protection Device  (рис. 4), отмечает, что животные способны приспосабливаться к условиям окружающей среды благодаря различным изменениям своего организма - маскирующей окраски, наличия клыков, панцирей и др. Современный человек способен самостоятельно создавать объекты, которые работают как физическая адаптация, даже если они не является частью его тела. Например, в качестве таких объектов автор применяет сумки   Mary Kay,  пытаясь адаптировать тело таким образом, чтобы человек мог почувствовать себя защищенными в новой среде. Работу Джоанны Москосо можно считать объектом, направленным на взаимодействие человека с внешним миром.

Другое направление работы дизайнеров - это взаимодействие с внутренним миром человека, т.е. со своим личным внутренним «энвайронметом». Здесь хотелось бы отметить работу Джеффри Сканлан Спасательный жилет, получившую приз 2009 г. в номинации «Концепция». Работа посвящена акту самоубийства. «Спасательный жилет» (рис. 5), состоящий из подушек, деревянных и резиновых деталей, должен оградить человека от саморазрушительных мыслей, сгладить противоречия между внешним миром и внутренним психологическим состоянием. Подобные работы, имея вид одежды, на самом деле ею не являются. Они стоят вне модных брендов и не рассчитаны на повседневное использование.

Экологический  костюмный энвайронмент  представляет собой использование в костюме элементов, также направленных на сохранение окружающей среды. Однако в здесь эстетические задачи решаются в большей степени благодаря художественному образу костюма. Это ярко представлено в арт-объекте Ксении Барага  Земной шар (рис. 6): юбка платья, связанного крючком,  натянута на кринолин и имеет округлую форму, имитируя земной шар.

К этой же категории относятся арт-объект победителя конкурса  WOW 2009 6 в категории «Нетронутый мир» Сюзан Холмс с работой  Firebird  (рис. 7), а также костюмы Лиз Лач-Нельсон  Scorpio  (рис. 8) и Рози Хорси  The Bird Woman 7.  Все они довольно конкретно воплощают образы живых или вымышленных существ.

Конструктивным типом  костюмного энвайронмента  являются объекты, также имеющие внешнюю форму какого-либо вида одежды, но которые не могут быть использованы как одежда из-за своей конструкции. Примером может служить серия работ американской художницы Мариан Шоеттл  Clothing Enigma  (рис. 9), представляющих собой «статичный перформанс».  

Одна из работ серии называется «Внутри и вне традиционного платья». Человек, надевший такое платье, не может в нем свободно двигаться, так как оно является как бы двухсторонним: верхняя часть может быть надета, но юбка не заканчивается, а переходит в другое платье.

Работа Марии Блайссе  Спиральная туба (рис. 10) также может быть отнесена к костюмному энвайронменту этого типа. Арт-объект плотно охватывает тело человека, ограничивая его движения и помещая в своеобразный текстильный кокон. В обоих описанных случаях конструктивного  костюмного энвайронмента человек оказывается пленником такой одежды, выступая не как самостоятельная личность, а как инструмент для выявления идей дизайнера.

Связующий тип  костюмного энвайронмента  - это соединение при помощи костюма нескольких людей в единое целое. Например, в работе немецкого дизайнера А. Квентин-Штоль  Плацента (рис. 11) мать и ребенок оказываются соединенными через удлиненную верхнюю часть головных уборов.

Возможно соединение людей через общие рукава, карманы и другие детали одежды. Так, дизайнер Симон Хеймс создал работу  Little Doodle (рис. 12), ставшую призером конкурса WOW 2006 в детской секции. Здесь представлен «костюм», имеющий соединенные рукава и предназначенный для ношения двумя детьми сразу.

Широко представлен в современном текстильном искусстве декоративный  костюмный энвайронмент. Его отличительная особенность - использование изображений различных частей человеческого тела или внутренних органов. Человеческое тело как бы видится насквозь, перестает быть тайной. И если рассматривать кожу человека как защитную оболочку, а одежду как «вторую кожу», то можно сказать, что костюмный энвайронмент декоративного типа проецирует эти оболочки в обратном порядке: тело-одежда-тело.

В этой связи интересным представляется арт-объект Сильи Пуранен  Сердце (рис. 13). Работа выполнена в технике трансферной печати с применением вышивки. Здесь на белой рубашке реалистично изображено тело человека, а в центральной части вышиты контуры рук, держащие эфемерное полупрозрачное сердце.

Наконец, независимым  костюмным энайронментом следует считать произведения, имеющие форму одежды, но экспонируемые висящими на стене или в пространстве, без участия человека. Например, работа Кимоно Марийке Арп представляет собой плоскостной объект, выполненный из волокон материала тайвек, сшитых в единое полотно. Название работы и ее форма говорят об использовании автором идеи традиционной японской одежды, однако в результате зритель видит авторское восприятие темы - не одежду, а настенное текстильное панно в форме одежды.

Аналогично данный тип  костюмного энвайронмента выражается в работах Барбары Брандель. Художница создает классические гобелены в форме одежды, например работа In her Cups (рис. 14) выполнена в виде удлиненного жакета, декорированного изображениями чашек различной формы.

Среди трехмерных работ  костюмного энвайронмента  независимого типа хотелось бы отметить инсталляцию турецкого дизайнера Нитикул Нимкулрат. Его работы представляют собой текстильные скульптуры в форме платьев. Их размер соотносится с человеческим ростом, форма похожа на форму традиционных платьев, но они сшиты таким образом, что человек не может их надеть  (рис. 15).

Объекты «костюмного энвайронмента» являются самостоятельной областью современного текстильного искусства, и должны быть четко отделены от объектов моды и театрального костюма. Интересно, что именно на  костюмный энвайронмент в настоящее время обращается пристальное внимание художников, работающих в области  wearable art. Возможно, это происходит потому, что именно здесь более всего возможен творческий поиск новых идей и новых решений в костюме, не связанный ни с развитием модных брендов, ни с промышленным производством.

ПРИМЕЧАНИЯ

1 Энвайронмент  (environment - англ.) - окружающая среда, применительно к современному  искусству - вид инсталляции (прим. авт.).
2 М. Constantin, J.L. Larsen. Beyond Craft: The Art Fabric. - New York: 1973.
3 Fiber art  - (англ.) - искусство волокна.
4  Wearable art - (англ.) - арт-объект современного искусства, который может быть надет на тело человека.
5  Сайт wearableartawards
6 Международный конкурс  The Montana Words of Wearable (Новая Зеландия), посвящённый  wearable art.
7. Сайт worldofwearableart.com.

СПРАВКА

Использованные источники

Chloe Colchester. The new textiles. Trends and traditions. UK, 1990  - P.155.
Beatrijs Sterk. Wearable-unwearable. //Textile Forum  # 4, 2005 -  P. 29-31.
ETN Newsletter, # 1, 2010 - P.2.

ПОХОЖИЕ СТАТЬИ