Поиск


ЖУРНАЛ "ТЕХНИЧЕСКИЙ ТЕКСТИЛЬ" №37

                    ( читать ... )

ЖУРНАЛ "ТЕХНИЧЕСКИЙ ТЕКСТИЛЬ" №36

                    ( читать ... )

Ссылки партнеров

Традиции


Идеи и разработки/Традиции/Традиционная украинская сорочка конца XIX - начала XX века: орнаментирование

Традиционная украинская сорочка конца XIX - начала XX века: орнаментирование

04 сентября 2011
Рынок легкой промышленности №89, 2011


Помимо  кроя локальное своеобразие украинским сорочкам придавало орнаментирование. Выразительным фоном для орнамента были цвет и фактура домотканого полотна. Материал, мотивы, колористика орнаментирования неразрывно связаны с другими элементами одежды и костюмом в целом, его функциональным назначением. Вообще, орнаментирование, как одно из важных проявлений специфики культуры и психологии народа,  способно демонстрировать его этническую историю, локальные особенности, а также этнокультурные взаимосвязи .

Орнаментирование украинских сорочек выполнялось техниками ткачества и вышивки. Ткацкий рисунок - явление, по-видимому, более раннее, хотя долгое время на значительной территории Украины эти две техники развивались параллельно. Во второй половине XIX в. в центральных и южных районах явное преимущество отдавалось вышивке, а в конце XIX - начале XX в. она в основном уже вытесняет ткацкий орнамент.

Вышивали сорочки льняными и конопляными нитями домашнего изготовления, позже - фабричными хлопчатобумажными нитями (заполоччю), иногда шерстью и шелком. При этом применяли много техник.

На Правобережье, в западных и северных районах почти до XX в. использовалась вышивка низью (занизуванням) - самый древний способ вышивания, близкий к ткачеству. При этом орнамент мог быть только геометрическим.

Другие старинные техники вышивки, бытовавшие на территории Украины - это разные виды счетной глади. Причем техника прямой глади (настилування, лиштва) была особенно распространена на всем Левобережье: на  Полтавщине она сочеталась с ажурной техникой вырезания, на Черниговщине - с прокалыванием. К ажурным швам следует отнести и мережку. Ею украшали подол сорочек в виде так называемого прутика, создавали сложные расшивания (розмережування), которые соединяли разные детали кроя и размещенное на них орнаментирование (например, плечевую вставку и рукав в черниговских сорочках).

Вышивание по канве приобрело популярность во второй половине XIX в., во время распространения фабричных тканей. В первую очередь следует отметить технику вышивки крестиком, которая к началу XX в. бытовала параллельно с разными видами старинного вышивания, а позже начала их вытеснять. Эта техника создавала широкие возможности цветной разработки и более реалистичной трактовки растительных мотивов.

В течение всей истории развития народной одежды совершенствовались и принципы размещения орнаментов на сорочках. Принимая во внимание давность этого вида одежды, расположения ее декора часто связывают с ранними этапами, когда орнамент играл не столько эстетическую, сколько символико-магическую, обереговую роль. Согласно этим представлениям орнамент-оберег  размещали на тех элементах одежды, которые открывали доступ к телу: на горловине, на нагрудной части, по подолу, по низу рукавов.

В древнеславянской одежде особенно выразительно украшалась круглая или квадратная горловина (оплічя), которая могла одеваться отдельно или пришивалась к одежде. Размещение вышивки на плечевой части и предплечье традиционных сорочек достигает тех времен, когда на нижнюю рубашку с длинным рукавами одевали вторую - без рукавов или набрасывали плащ с орнаментируемым краями, который застегивался на плече.

В конце XIX - начале XX в. принцип размещения орнамента на сорочках, сохраняя только форму давних традиций, сводился преимущественно к решению практических и эстетических задач. Художественное оформление диктовалось назначением сорочки, возрастом и зажиточностью ее хозяина. Расположение орнамента зависело непосредственно от кроя сорочки и других элементов одежды. Украшались те части сорочки, которые не закрывались другими составляющими частями комплекса, таким образом, достигалась композиционная целостность последнего.

В разных районах Украины размещение орнамента имело как общие, так и специфические черты. В оновном его располагали на цельнокроеном рукаве, на вставке, а также на рукаве около вставки; в северо-западных районах Украинского Полесья - на плечевой вставке и внизу рукава. На Среднем Поднепровье декорировали вставку и предплечье в виде двух широких, созвучных за рисунком полос.

Если рукав заполнялся вышивкой, то она являла собой или отдельные элементы орнамента, расположенные в шахматном порядке, или же вертикальные композиции.

Украшали также и разделение сорочек (ляхівка, лиштва, пелена), воротник и манжеты. Верхнюю часть стана орнаментировали в зависимости от наличия нагрудной одежды. В северных и центральных районах Киевщины, где не употребляли безрукавной нагрудной одежды, декор имел вид широкой вертикальной полосы на груди. Иногда к ней добавляли по сторонам еще по одной полосе (так называемые погрудки). В целом на сорочках Правобережья орнаменты размещались на рукавах, вставках, груди, воротнике, манжетах и подоле.

На Левобережье орнамент также заполнял рукава и вставки, украшал разделение; на воротнике же, манжетах и груди он отсутствовал. На Западном Полесье разделение сорочки, как правило, не украшалось.

Локальным разнообразием определялись мотивы орнаментирования сорочек. Во второй половине XIX в. для Украины почти одинаково характерны геометрические и растительные, реже зооморфные мотивы орнамента, которые могли образовывать самостоятельную композицию или сочетаться между собой.

В Поднепровье, кроме северных районов, как и в средней полосе Украины вообще, бытовали растительные, растительно-геометрические мотивы, известные у всех славянских народов. На севере Украины преобладали самые простые геометрические построения рисунка, в то время как на Юго-западном Подолье, в предгорьях и особенно горных районах Карпат (у гуцулов) они приобретали усложненные формы. Растительные мотивы, бытовавшие  в Закарпатье (у бойков и лемков), отличались от аналогичных в Среднем Поднепровье композиционным строением, техникой исполнения, полихромностью. На севере Киевщины и Черниговщины сохранились архаичные геометрические мотивы. На значительной части Левобережья преобладал геометризованный растительный декор или же розетки и звездочки, формирующие волновые линиии (хмели­камы). На Правобережье - гвоздики, дубовые листки, розы.

Элементы животного мира, часто очень стилизованные, сохранили свое  содержание в названиях орнамента: бабочки, на четвереньках, пауки, собаки, петушки. На Киевщине и Полтавщине встречались стилизованные изображения уток, павлинов и шмелей.

Колористика орнаментирования украинских сорочек, как и рисунок, зависели преимущественно от местных традиций. Так, на Черниговщине, Полтавщине,  правобережном Полесье преобладало однотонное орнаментирование. Тем не менее, даже монохромная колористика Правобережья отличалась от левобережной. В первом случае доминировал красный цвет, а орнаментирование в основном выполнялось техникой ткачества. На севере Киевщины в красный декор иногда проникал синий цвет.

На Левобережье преобладало вышивание белыми или немного подкрашенными в разные оттенки льняными нитями.  Вышивание белыми нитями (биллю) было характерно для старинных комплексов, ареал его совпадает с ареалом поясной одежды типа плахты. На севере Черниговщины к белому орнаментированию иногда добавляли красный цвет. Неотбеленная серая или подкрашенная в оттенки коричневого или синего цвета вышивка характерна для Полтавщины, тогда как для Киевщины и Подолья - двухцветная красно-черная вышивка. В последнем случае преобладания одного из цветов зависело от назначения сорочки и возраста ее владельца. На юге Черкащины к красному и черному добавлялся третий цвет - желтый или зеленый. Из Юго-Западного Подолья в направлении Карпат распространяется ареал полихромной вышивки.

Анализ локальных вариантов кроя и орнаментирования украинских женских сорочек дает возможность выделить основные их типы, которые бытовали в конце XIX - начале XX в.

Полесский тип. Для него характерны пришивание узких вставок (в половину вставки) или цельнокроеного рукава по утку стана сорочки; геометрический орнамент на плечевой вставке, верхней части рукава (в праздничных сорочках он заполнял весь рукав), на подоле. Этот тип имеет правобережный и левобережный варианты. В сорочках правобережного Полесья верхняя часть рукава присобиралась около вставки, на левом же берегу рукав чаще пришивался к вставке без сборок. Горловина сорочек правобережного Полесья оканчивалась стоячим или отложным воротником, а нижняя часть рукава - достаточно широкими манжетами, тогда как горловина и рукава сорочек Левобережья оторачивались обшивкой, которая переходила в небольшой воротник и манжеты высотой 1…1,5 см. Колорит вышивки был монохромен: на Правобережье - красный, на Левобережье - белый.

Полтавский тип определялся широкими вставками (в целую вставку), пришитыми по основе стана; рукавом, расширенным дополнительно половинной вставкой и заложенным в сборки около вставки. Рукав шили также и сплошным, во всю ширину полотна, иногда расширяя его дополнительной половинной вставкой. Такая сорочка не имела воротника и манжетов, горловина увеличивалась отложной частью. Вышивка, размещенная на вставках, рукавах и подоле, выполнялась ажурными техниками, создавая выразительный светотеневой эффект.

Южнокиевский тип имел цельнокроеный рукав,  скроенный вместе со вставкой и ушитый по основе стана. В других вариантах этого типа вставки выкраивались отдельно, а рукав присобирался около них. Сорочки шились со стоячим или отложным воротником, рукав оторачивался манжетами, иногда в виде оборок. Вышивка (чаще монохромная) размещалась на плечах и предплечье, рукаве, на воротнике, манжетах, подоле и на груди.

Центральнокиевский тип характеризуется разнообразием, аккумулируя в себе разные типы кроя и виды вышивки. Преобладающими чертами были: пришивание вставок по утку, наличие воротника и манжетов, декорирование груди; выразительный красно-черный колорит.

В конце XIX - начале XX в. в связи с поступлением в село фабричных материалов (чаще коленкора, который был значительно шире домотканого полотна) изменяется крой сорочек, уменьшалось количество швов, увеличивался объем рукава. Значительные изменения произошли и в декоре сорочек - как в технике исполнения, так и в орнаментальных мотивах, которые часто заимствовались у фабричных тканей. Кроме того, на смену традиционным сорочкам приходят блузы разнообразных фасонов, постепенно отводя сорочке роль нижнего белья.

ПОХОЖИЕ СТАТЬИ