Поиск


ЖУРНАЛ "ТЕХНИЧЕСКИЙ ТЕКСТИЛЬ" №37

                    ( читать ... )

ЖУРНАЛ "ТЕХНИЧЕСКИЙ ТЕКСТИЛЬ" №36

                    ( читать ... )

Ссылки партнеров

Индустрия моды


Тенденции/Индустрия моды/Коллекция из ткани своего дизайна? Просто

Коллекция из ткани своего дизайна? Просто

15 ноября 2012
Рынок легкой промышленности №105, 2012

Венгерский Артем Андреевич

Сопромат для модельеров

Было время, когда художник, моделируя одежду, испытывал тягостную зависимость от материала. Если он работал над промышленной коллекцией, эта «текстильная узда» была натянута с предельной жесткостью. Рентабельность массового пошива, консерватизм спроса, диктат текстильных компаний, которые на протяжении нескольких десятилетий на деле контролировали мир моды… Какая уж там свобода видения и самовыражения? Ни шагу назад, полшага влево, полшага вправо, четверть шажка вперед. О тех, кто работал в Союзе, и говорить нечего. Многие из них «расписывали неликвиды»:  проектировали одежду-«конфетку» из просроченных текстильных субпродуктов.

Мало того, даже если модельер замахивался на творческую коллекцию,  материал и тут связывал его по рукам и ногам. Увидеть ту самую, «свою» ткань в текстильном агентстве или на выставке? А может убедить себя в том, что она именно та, единственная, которая снилась тебе в вещах? Так или иначе, автор шел на компромисс. Зависимость была очевидной.

Как всегда в случае ограниченной свободы гибкая человеческая психология находила в «колючей проволоке» некую правду и некую поэзию. Художник, вынужден был видеть и строить свой уникальный мир только в жестких границах «чужой» ткани. При этом он   либо убеждал сам себя и других, что именно в  преодолении такого отчуждения - его мастерство («творенье тем прекрасней, чем взятый материал бесстрастней: стих, мрамор, сердолик, металл»). Либо бунтовал против материала, извращая его традиционное применение, деформируя  фактуру и цвет, заявляя тем самым о своей творческой независимости.

Хотя находились счастливые одиночки, у которых хватало средств и авторитета на заказ ткани по собственному дизайну. Текстильная компания в таких редких случаях шла на компромисс. Она несла очевидные убытки из-за нерентабельного тиража, зато очевидно выигрывала в имидже:  у нас размещает эксклюзивные заказы мэтр NN.

При этом сам мэтр получал свое сокровище через 10...12 недель и чаще всего помимо рулона в 30...50 метров на коллекцию вынужден был закупать еще на порядок больше под  страх и риск своего модного дома.

Глоток трафаретной свободы

Было время, когда художник, моделируя одежду, получил возможность нанести на ткань собственный рисунок. По мере того, как росли технологические возможности трафаретной печати, и соответственно улучшались потребительские характеристики готовых изделий, шаг за шагом расширялась зона творческой свободы автора. Футболки, аксессуары, фрагменты костюма, а то и целое изделие  – было, где пофантазировать и показать себя. Шелкография вышла на подиумы как манифестация творческого «Я» художников. 

Но при этом ее возможности были невелики, а визуальные эффекты в прямом смысле слова плосковаты. Ограниченное количество используемых цветов и низкий показатель разрешения, длительная и дорогостоящая предпечатная подготовка с цветоделением, требующая высокого профессионализма, наконец, невысокий по рентабельности потенциал тиражирования  в случае выхода на большую серию. Правда, у этой технологии есть свои фанаты среди художников, посвятивших ей годы труда. Понятное дело, они воспринимают инновации, привлекающие массу «дилетантов», как нечто второсортное и плебейское. В лучшем случае стойким трафаретчикам приходится только вздыхать с ностальгией: «Кто-то объявил  в 1839 году смерть живописи, но она живет себе,  не тужит бок о бок с фотографией и сегодня».

Fashion-революция XXI века


Почему это мы всё «было время», «было время», да никуда оно не ушло: мало ли сейчас художников, находящих прелесть в зависимости от материала, или тех, кто использует трафаретную печать? Увы, это наивный вопрос. Ускорение когда-то размеренного времени в новом веке приобрело такую силу и такой  масштаб, что за одну жизнь приходится начинать две, а то и три-четыре биографии, а сравнительно новое успевает состариться, едва достигнув зрелости.

Цифровая печать по текстилю за несколько лет выросла из пеленок малютки-гаджета до яркого  фигуранта подиумов высокой моды. Профессионалам запомнилась коллекция Alexander McQueen весна/лето 2010 (шифон, цифровая печать: Adobe Illustrator и Adobe Photoshop). Здесь материал и модель составили зримое проектное единство, гармоничное целое, воплощенную творческую волю автора. Принимая во внимание очевидные творческие и коммерческие возможности новой технологии, ее революционное влияние на мир моды стало очевидным. Впереди открылись новые горизонты и небывалые возможности!

Как и любая революция, цифровой фешн-переворот быстро овладел массами. В 2011 году 10 тысяч американских дизайнеров (старослужащих и новобранцев) приняли участие в интернет-проекте Spoonflower:  всего за 18 USD они могли закупить онлайн минимальную партию материала для своих разработок, загруженных на сайт, а затем выставить на продажу изделия, произведенные организаторами проекта, в его же интернет-магазине да еще принять участие в конкурсе на лучший дизайн и получить помимо респекта немалый денежный приз.

Но это все за бугром. А что в России?

Чем мы хуже МакКуина? 

До сих пор новые завидные возможности digital textile printing для российских дизайнеров сдерживали  два обстоятельства. 

Во-первых, принтер для собственной студийной цифровой струйной печати на текстиле обходится в зависимости от модели от 10 000 до 70 000 USD плюс оборудование для отверждения чернил плюс специальный компьютер для запуска программного обеспечения – выходит, мягко говоря, накладно. 

Во-вторых, студийные принтеры имеют гораздо меньшие возможности в форматах, качестве печати и существенных эксплуатационных факторах, чем их промышленные «старшие братья». Но до осени 2012 года ни одной такой промышленной установки в стране не было.

Первая хорошая новость: сегодня она уже действует. Группа Линум закупила самое современное оборудование, провела его испытания и запустила в эксплуатацию на своей производственной базе - в ОАО Вологодский текстиль. 

Напомним, чистольняные и льносодержащие одежные ткани этого комбината за короткий срок вошли в состав мирового текстильного элитного клуба: они полностью соответствуют экологическому сертификату ЕС Oexo-Tex Standart 100 и первыми и единственными в истории страны экспонировались на выставке № 1 текстиля прет-а-порте  - Première Vision Paris. 

Вторая хорошая новость: Линум принимает заказы на цифровую печать по авторским эскизам на костюмно-плательных целлюлозосодержащих тканях (100%-ный лен, лен+хлопок, лен+вискоза) партией всего от 30 метров (при ширине полотна до 260 см.) – это то, что нужно для коллекции. 

Линум:  возможности печати


Посмотрите, как она выглядит на рисунках.  А теперь начинаем загибать пальцы (такова уж наша традиция – в Европе их почему-то отгибают, будто хотят отказаться от своего добра).
  1. Уникальный дизайн и персонализация. Ваш рисунок, выполненный в традиционных техниках и полученный из рук в руки или по почте,  оцифровывается (выполненный в «цифре» и полученный по интернету – адаптируется под технологию). После согласования дизайна делается печатная проба на материале. Проба согласуется «вживую» или онлайн, после чего печатается и отправляется заказчику готовая партия ткани. Разумеется, в таком режиме оцифрованный рисунок дизайнера идентифицируется, архивируется для возможных последующих заказов и защиты его интеллектуальной собственности.
  2. Сжатые сроки. Компания гарантирует заказчику 30-дневный срок проведения всего технологического цикла: от создания цифровой версии до получения готовой ткани.
  3. Высокое качество. Неограниченное количество цветов по пантонам. Разрешение до 720 dpi. Проработка мельчайших деталей для возможности точного воспроизведения на текстиле реплик художественных шедевров. Отсутствие высветленности или размытости изображения, характерных для печати на тонких и блестящих тканях. Возможность создания коллажей и имитаций 3d-графики.
  4. Печать с контуром деталей кроя (см. рисунок), которая в необходимом случае сокращает процесс изготовления модели.
  5. Возможность быстро перейти от коллекции к серийному производству и продажам в режиме pronto moda.
Напомним: готовые изделия с нанесенными и закрепленными струйными чернилами выдерживают многократные стирки, даже с участием синтетических моющих средств.

    Увеличить 
   

Внимание, дизайнеры группы Линум принимают макеты в векторах - .eps • .ai • .jpg, в растровой графике - .tiff • .eps •.jpg. Совмещать «вектор» и «растр» в одном макете не рекомендуется. Дизайн-макет на основе нереализованных в визуальном исполнении пожеланий заказчика также может быть выполнен; в этом случае авторские права на оригинал-макет принадлежат группе Линум.

Контакты для заказов: Балашиха (Шоссе Энтузиастов владение 1А офис № 15, 3-й этаж, +7-499-6080753 +7-499-6080754; Александр Тычков, Татьяна Меркуклова) • Вологда (Советский проспект, д.135 б.; +7-812-564079  +7-8172-756876  +7-8172-756846; Валентина Маракова, Татьяна Менькова) • Екатеринбург (ул. Вайнера, 19, оф. 103А,;  +7-343-3763474  +7-912-6073457; Елена Векшина, Елена Маслакова) • Иваново (ул. Спартака, д. 7, офис №5, склад № 2; +7-4932-585882; Сергей Досягов) • Москва (Шоу-рум в  Доме моды Вячеслава Зайцева, пр. Мира, д.21; +7-495-6814670  +7-495-6814741;Елена Салохова) • С.-Петербург (Б. Сампсониевский пр., д. 32; +7-812-3242454; Виктория Каннер; +7-812-3248795  Тамара Вахатова, +7-812-3242761 Ирина Сомова).

КОМПАНИИ И ТОРГОВЫЕ МАРКИ, УПОМЯНУТЫЕ В СТАТЬЕ

ПОХОЖИЕ СТАТЬИ