Поиск


ЖУРНАЛ "ТЕХНИЧЕСКИЙ ТЕКСТИЛЬ" №37

                    ( читать ... )

ЖУРНАЛ "ТЕХНИЧЕСКИЙ ТЕКСТИЛЬ" №36

                    ( читать ... )

Ссылки партнеров

Традиции


Идеи и разработки/Традиции/Вышивка в украинском костюме XIX - начала XX века

Вышивка в украинском костюме XIX - начала XX века

20 ноября 2014
Рынок легкой промышленности №112, 2014

Городнева Любовь Геннадьевна


Вышивка на протяжении столетий являлась основным способом декора в украинском костюме. Некоторые исследователи отмечают, что на территории Украины зафиксировано свыше 100 вышивальных техник. 1

О вышивке написано много статей и монографий;  одни авторы рассматривают ее с точки зрения вышивальных техник, другие уделяют особое внимание региональным вариациям орнаментальных мотивов, третьи делают акцент на семантических и семиотических функциях.

Данная статья посвящена общей характеристике вышивки в украинском костюме XIX - начала XX века;  особое внимание уделяется влиянию кроя и материала на место расположения вышитого декора.

Вышивка на Украине являлась домашним женским ремеслом, которому учились с детства. Для этой работы использовался каждый удобный момент: посиделки, на которые девушки собирались осенними и зимними вечерами, часы отдыха от полевых работ - весной и летом.

Вышивкой украшали рубахи (укр. сорочки), верхнюю одежду, головные уборы и др. 2.

Вышивка на головных уборах определялась их формой и материалом. Очiпки (чіпцы, каптури) — головные уборы замужних женщин, могли быть мягкими из покупной или домашней ткани на подкладке с круглым или овальным дном, либо твердыми (каркасными) из покупной ткани. При использовании ткани домашнего изготовления вышивкой декорировалось только центральное поле, твердые очiпки могли расшиваться произвольно по всей поверхности льняными, шерстяными, реже металлизированными нитями.

У платков из тканей домашнего производства, обычно, вышивался только один конец. Полотенчатые головные уборы — наметки (льняные или конопляные повязки, длиной примерно 5 м., шириной около 0,5 м), вышивали либо по всей поверхности, либо полосами по краям 3, бавницы (небольшие полотняные куски ткани) декорировали вышивкой по длине сплошным узором шириной в 6…10 см. 4.  На платках и полотенчатых головных уборах вышивка обычно выполнялась льняными или хлопчатобумажными нитям. Девичьи налобные повязки и ленты, также, украшались вышивкой. На праздничных лентах из бархата часто вышивали цветными шерстяными нитками пышные цветы.

Мужские войлочные и соломенные шляпы с полями были распространены по всей Украине, кроме ее северных районов. На шляпах вышивали нижний край тулии. 4

Шеломок — шапку из домашнего сукна четырехугольной формы с плоским дном, бытовавшую в Волынской губернии, по околу расшивали цветным гарусным шнуром, декорировали по углам и центру гарусными кистями. Помимо вышивки мужские головные уборы могли украшаться цветными лентами.

Гуцулы, проживавшие на Западе Украины, для декорирования праздничных головных уборов также использовали петушиные перья и бисер.

Особое внимание в украинском костюме уделялось украшению рубах. В мужских рубахах вышивали ворот, манишку и манжеты, в женских, главным образом, верхнюю часть рукавов (плечевые вставки), завершение рукавов у кисти, воротник и подол.5

На принцип размещения вышивки непосредственное влияние оказывал крой. На мужских и женских сорочках без воротников горловина обшивалась тесьмой или узкой полоской полотна, для стоячих воротников было характерно размещение вышивки по всей их длине, а на отложных воротниках часто вышивались только края.

На переднем полотнище рубах вышивка располагалась либо узкими вертикальными полосами с двух сторон от разреза, либо вышивалась одна сплошная вертикальная полоса на правой половине пазухи.4

На рукавах женских сорочек вышивка могла размещаться на предплечье, плечевых вставках, завершении рукава. Размещение орнаментального мотива в три полосы, идущие от ворота до вставки, являлось наиболее древним способом декорирования предплечья, при этом две полосы вышивались возле швов, объединяющих рукав со станом, а одна - посередине рукава. Такое расположение вышивки сохранялось до ХХ века на сорочках Бойковщины и Полесья. 4

Чаще всего предплечья вышивали горизонтальными полосами, которые по орнаменту, цвету, технике исполнения перекликались с плечевыми вставками. Плечевые вставки представляли собой прямоугольные куски полотна, вшитые в верхнюю часть рукава. Завершения рукавов у кисти делались всегда очень узкими, в то время как вышивка на подоле (лиштва), представляла собой относительно широкую полосу вышивки, доходя до 10 см. 5

Из верхней одежды вышивкой декорировали свитки (верхняя одежда из домашнего сукна), кожухи (зимняя одежда с рукавами из кожи мехом вовнутрь) и кептари (меховые безрукавки, мехом вовнутрь). Свитки, как правило, расшивали шерстяным шнуром по вороту, вверху правой полы, по краю рукавов и карманов. Более разнообразной была вышивка на кожухах и кептарях, имевших широкое распространение в горных районах Буковины и Гуцульщины.

Кожухи декорировали широкими горизонтальными полосами на полах, спинке, по проймам рукавов, возле стоячих меховых воротников. 4

Для украшения кептарей применялась смешанная техника, в которой вышивка выполняла не только декоративные, но и соединительные функции, скрепляя и одновременно выделяя по контору отдельные элемента аппликаций из кусочков кожи, деревянные пуговицы, металлические пластинки, шерстяные кисти и помпоны. 6

В некоторых районах Украины, в частности в Черниговской губернии, вышивкой декорировался нижний край юбок, так же, ей могли украшаться передники.

Решающую роль в выборе материалов для вышивки, играли естественная среда и связанный с нею характер производственной деятельности. Традиционно домашние ткани изготавливали из овечьей шерсти, льна и конопли.

На Украине лен выращивали преимущественно в районах Полесья и в западных областях, коноплю — на Полтавщине и Черниговщине.3 В основном эти растения использовались для домашних нужд и только в Черниговской губернии их разводили на продажу. Вышивка льняными нитями встречалась на территории Западной Подолии и Южной Волыни (т. е., в центральных районах современной Хмельницкой области), где вышивали белым по белому (бiлi сорочки). При этом декоративность достигалась преломлением света на прямых стежках, положенных в разных направлениях. 7 Эффект усиливался природным блеском льняных нитей.

Конопляными нитками вышивали только рубахи на юге Подолья и частично в центральных районах Хмельницкой области. Для вышивки использовались как отбеленные, так и небеленые конопляные нити. Последние, имеющие зеленоватый оттенок были наиболее распространены в вышивке Приднестровья, ими подшивали мережкой подолы рубах.

Процесс подготовки пряжи из шерсти был значительно проще, чем из растительных волокон. Чтобы получить длинную шерсть - волосень (волосiнь) для изготовления вышивальных и отделочных ниток, овцу целый год не стригли. 3 Вышивка шерстяными нитями была характерна для Подольского Приднестровья, ими вышивали мужские и женские рубахи в Тернопольской и Хмельницкой областях.

Существовало много способов окраски нитей натуральными, прежде всего растительными, красителями — корой деревьев, корнями, листьями, цветами и плодами многих растений, дававшими слегка приглушенный цвет.

В частности, черный и серый цвета получали из дубовой коры, или при помощи сажи; желтые охристые оттенки - из сока щавеля, шелухи лука, гвоздики, цветов подсолнечника; зеленый — из листьев тыквы, скорлупы орехов; голубой - из отвара лесной душицы; красный — из кошенили и люцерны; синий — из индигоносных растений; сиреневый — из ягод шелковицы; коричневый — из ольховой коры. 8  

В некоторых районах нити домашнего производства красили в соломенный цвет, который получали, путем запекания нитей в тесте, с добавлением соли хромовой кислоты. 9 Для закрепления краски, нити запекали в ржаном тесте, после чего они не линяли на протяжении десятилетий.

Серебряные и золотные нити на территории Украины были известны с XIV века, наиболее часто их использовали для расшивки церковного облачения. На Украине для вышивания чаще всего применяли пряденые нити, т. е. намотанные на шелковую нить, которые назывались сухозлотиця.6

С середины XIX века ассортимент вышивальных материалов дополнился хлопчатобумажными и шелковыми нитями, а также гарусом, бисером, и стеклярусом, продаваемыми на ярмарках. Фабричные нити для вышивания, полученные химическим путем (заполочь) массово появились на рынке Украины в конце XIX века.

Вышивка шелком была широко распространена только на Западном Подолье. В Приднестровском районе шелковыми нитями расшивали мужские и женские рубахи, их использовали и для украшения меховой одежды. В центральных районах Тернопольщины шелковым узором декорировали бархатные безрукавки. 9

Бисером в основном вышивали на Буковине и в Прикарпатье (территория современной Львовской и Ивано-Франковской областей). 10  Кроме того,  бисер встречался в многоцветной вышивке пограничных районов Закарпатской и Черновицкой областей. 6 На Подолии вышивка бисером, стеклярусом и пайетками была распространена только в Тернопольской области. Бисером обводили контуры вышитого узора или его отдельных элементов. В начале XX века бисер и стеклярус начали использовать для декорирования женских бархатных безрукавок.

С конца XIX века вышивка постепенно приобретает форму кустарного промысла. Художественной вышивкой стали интересоваться собиратели-коллекционеры и ученые-этнографы.

В 1919 г. в Киеве был открыт музей народного творчества, при котором в 1930‑х г. были организованы экспериментальные мастерские.

На выставке народного искусства Украины 1936 г., проходившей в Киеве, Москве и Ленинграде, были представлены работы, изготовленные в артелях и мастерских. Это были образцы современной одежды, украшенной народным орнаментом, и другие вышитые изделия, которые открыли широкие перспективы применения традиционной вышивки в городском быту.

Сохранился интерес к народному творчеству и в XXI веке. В музеях Украины организовываются выставки и мастер-классы по вышивке.

В марте 2003 г. в Киевском национальном художественном музее состоялся интересный выставочный проект «Коло. Україна в модi», в рамках которого посетителям музея была продемонстрирована старинная одежда и работы современных украинских модельеров – Лилии Пустовит, Оксаны Караванской, Виктории Гресь, Роксоланы Богуцкой и Герца Мепена, выполненные с учетом народных традиций. Таким образом, авторы выставки стремились продемонстрировать преемственность в украинской моде 11.

Зимой 2006 г. в Киевском музее Ивана Гончара проходила выставка кукол в традиционных костюмах. Каждая кукла олицетворяла отдельный регион или область Украины. Костюмы были тщательно продуманы и детально проработаны 12.

В октябре 2009 г. в Международном выставочном центре (станция метро «Левобережная», Броварской проспект, дом 15, г. Киев) в рамках 16‑й Международной специализированной выставки «Ткани. Нитки. Фурнитура» состоялась всеукраинская выставка «Вышивка. Рукоделие. Ремесла», на которой были представлены авторские работы мастеров и любителей со всей Украины 13.

Подтверждением интереса к вышивке, как одному из актуальных способов декора одежды, является выставка 2014 г. в Российском этнографическом музее (г. Санкт-Петербург), посвященная вышивке в костюме народов России, на которой представлены, в том числе, отдельные предметы одежды и костюмные комплексы украинцев из музейного собрания.

ПРИМЕЧАНИЯ

1  Маслова Г. С. Орнамент русской народной вышивки как историко-этнографический источник / Г. С. Маслова. - М.: Наука, 1978. - С.4.

2  Этнография восточных славян: Очерки традиционной культуры / Под ред. Ю. В. Бромлея. - М.: Наука, 1987. - С. 125.

3  Николаева Т. А. Украинская народная одежда. Среднее Поднепровье / Т. А. Николаева. -  Киев.: Наукова думка, 1987 – С.24, 27, 73.

4  Захарчук-Чугай Р. В. Украiнська народна вишивка. Захiднi областi УРСР / Р. В. Захарчук-Чугай — Киiв.: Наукова думка, 1988. - С.81,82,83.

5  Волков Ф. К. Этнографические особенности украинского народа / Ф. К. Волков // Украинский народ в его прошлом и настоящем. В 2 т. — Петроград: Общественная польза, 1916. - Т II. - С. 568, 569.

6  Украинское народное декоративное искусство: декоративные ткани / Под ред. В. Яновьского. - Киев: Державне видавництво лiтератури з будiвництва i архiтектури УРСР, 1956. — 266 с. (на украинском и русском языках) - С. 25, 37.

7  Художественные промыслы Украины: Альбом / Под ред. Л. I. Масловська. — Киев: Мистецтво, 1979. - 256 с. (на украинском, русском и английском языках). - С. 89.

8  Кара-Васильева Т. В. Вышивка / Т. В. Кара-Васильева// Украинцы / Под ред. Н. С. Полищук, А. П. Пономарев. - М.: Наука, 2000. - С. 488.

9  Булгакова-Ситник Л. Подiльська народна вишивка (Етнографiчний аспект) / Л. Булгакова-Ситник. - Львiв: Афiша, 2005. - 328 c. iл. - С. 34, 35, 36.

10  Гасюк Е. О. Художественное вышивание: Альбом / О. Е. Гасюк, М. С. Степан — 5‑е издание. - Киев: Вища школа, 1981. - 247 с. - С. 51.

11  facts.kiev.ua / archive / 2003‑03‑15 / 74990 / index. html

12  ura-inform.com / society / 2005 / 12 / 28 / 54524

13  tnf.com.ua / rubric. php // rid=13

КОМПАНИИ И ТОРГОВЫЕ МАРКИ, УПОМЯНУТЫЕ В СТАТЬЕ

ПОХОЖИЕ СТАТЬИ