Поиск


ЖУРНАЛ "ТЕХНИЧЕСКИЙ ТЕКСТИЛЬ" №37

                    ( читать ... )

ЖУРНАЛ "ТЕХНИЧЕСКИЙ ТЕКСТИЛЬ" №36

                    ( читать ... )

Ссылки партнеров

Индустрия моды


Тенденции/Индустрия моды/Куда направлено развитие одежды?

Куда направлено развитие одежды?

14 июня 2004
Рынок легкой промышленности №38, 2004

Азархин Игорь Михайлович


Конструированием одежды люди занимаются давно. Может показаться, что история этого занятия век за веком, поколение за поколением представляет собой длительный поиск единственного, наиболее приемлемого варианта костюма. Причем на  процесс поиска влияют не только прагматические и эстетические, но и  постоянно меняющиеся социологические и психологические факторы. Будет ли найден такой гипотетический оптимальный вариант костюма? Есть основание полагать, что он не существует.  Однако  поиск его не прекратится никогда.

Между тем на это вроде бы  бесплодное дело во всем мире ежегодно расходуются огромные  ресурсы. Оцените содержание модных журналов за двадцать-тридцать лет. Вам покажется, что процесс совершенствования одежды похож на движение по кругу. Создатели новых костюмов периодически возвращаются к пройденным вариантам, зачастую, по несколько раз. На самом деле это движение идет не по кругу, а по спирали: каждый раз воз­врат осуществляется на более высоком уровне, как в известных триадах Платона - Прокла - Гегеля. При этом всегда остается неясной ориентация главного вектора (направление оси спирали): неизвестно, куда движемся и на что тратим ресурсы.

Вперед к неоднородности! Если допустить, что одежда развивалась от набедренной повязки и дре­внеримской тоги (пря­моугольных одноцветных кусков материи),  можно заметить, что ее развитие шло не рево­люционным путем, а вполне спокойно, эволюционно, без резких скачков. Праодежда (повязка или тога) была однородной, т. е. одинаковой в отдельных частях. Вполне вероятно, что одним из первых изменений, внесенным в кусок ткани с целью создания нового вида одежды, было появление разреза для го­ловы, в результате чего появились туника и пончо. Этот шаг можно рассматривать как первое внесение неоднородности в одежду.

Появление первых костяных игл ознаменовало стремительное наращивание неод­нород­ности в одежде. Проявилось это не только в наличии собственно шва как конст­руктивного элемента, но и в открывшейся возможности изменения вида, качества и формы соединяемых деталей одежды, делающих ее все более   сложной в от­дельных частях.

Дальнейшее развитие одежды был предопределено: единственным его путем  стало наращивание новых деталей, материалов, форм соединяемых элементов - появление рукавов, манжет, карманов. Таким образом, независимо от существования различных взглядов на развитие одежды несомненным остается тезис о неизбежности наращивания неоднородности костюма (движение за­прещено, а застой может быть лишь временным).

Немного теории. В рамках существующей теории неоднородности рассмотрим три характе­ристики реального объекта: форму разграничения, вид наполнителя и степень наполненности зоны. Они позволяют математически точно описать стро­ение множества объектов живой и неживой природы: (представителей флоры и фауны, предметы материальной культуры), исследовать структуру явлений, развивающихся в пространстве и времени, а также проанализировать тенденции их развития и совершенствования. Эту методологию предложено использовать и при ис­следовании проблем развития одежды.

Анализ конструктивных решений костюма разных эпох позволил выявить три константы одежды, аналогичные трем компонентам теории неоднородности: 1) линейные элементы; 2) зоны одежды, ограни­ченные линейными элементами; 3) наполнитель зон.

К формам разграничения отнесены признаки первой константы одежды - любые визуально воспринимаемые линии, существующие на одежде (разрезы, швы и т. д.), разделяющие монотонное поле костюма на отдельные зоны. Формы разграничения могут характеризоваться размерами, количеством, геометрией, расположением, полнотой контакта; любая форма разграничения может быть использована в качестве элемента при конструировании одежды.

К видам наполнителя зоны отнесены все характеристики материала, включая его происхождение (ткань, кожа), качество, цвет, рисунок, а также любые детали, встре­чающиеся в пределах зоны.

Степень наполненности зоны характеризуется количественным содержанием в ней данного вида наполнителя и может обозначаться либо количеством элементов в зоне, либо долей площади зоны, занятой наполнителем.

Указанные три признака можно обнаружить в любом костюме, и любые различия в одежде разных эпох, социальных групп и  регионов могут быть све­дены к варьированию трех выявленных констант. В рамках теории неоднородности ус­тановлена глобальная закономерность, справедливая абсолютно для всех исследован­ных явлений и предметов:

Неоднородность предметов и явлений со временем непрерывно растет, при­чем это относится и к единичному  объекту, и к любому непустому множеству предметов.

В ряде случаев по вычисленной неоднородности объекта можно судить о его возрасте и степени совершенства; это косвенно подтверждает справедливость выдви­нутой гипотезы о последующем закономерном увеличении неоднородности одежды.

Движение по спирали связано с парадоксальным явлением: создается впечатление, что на определенном этапе развития наращивание неоднородности вновь приводит к однородности. Проведем мысленный эксперимент: отрежем кусок белой ткани и на­несем на него зеленое пятно - кусок ткани сразу же станет неоднородным; увеличим размер пятна - неоднородность ткани возрастет (существует математический метод вычисления неоднородности); но дальнейшее увеличение пятна может привести к то­му, что весь отрез ткани станет зеленым, т. е. снова однородным.

Можно ли рас­смат­ри­вать это как возврат к прошлому, как ре­гресс? Нет, поскольку в целом неод­но­родность объектов возросла: кроме белой ткани появилась еще и зеленая. Экс­перимент можно продолжить, увеличивая количество красок, варьируя коли­чество пятен разных размеров и т. д.

Борьба противоположностей. Неоднородность одежды позволяет оттенить такое важное качество личности, как индивидуальность, которая до недавнего времени всячески подавлялась. Противопо­ложностью индивидуальности является ущербно понимаемая массовость, которая проявляется в унылой однородности. Еще не забыта серая политическая элита государства, облаченная в одинаковые темные мешковатые костюмы «Мосшвейпрома», или братья-китайцы, все как один,  одетые в синюю хлопчатобумажную робу.

Борьба однородности с неоднородностью ведется всегда и на всех уровнях: герой Салтыкова-Щедрина мечтал о введении единомыслия (однородности) в России; позд­нее предлагалось узаконить однородность интеллекта (кухарка может управлять го­сударством); еще позднее рекомендовалось силовым методом пересадить население (всех как одного) на отечественные автомобили.

Рецидивы стремления к однородности наблюдаются и в биологии, когда специализированные клетки мозга, легких и других органов вдруг перерождаются и становятся одинаковыми (однородной массой) - подобными случаями занимается онкология.

Форма и формальность. Создатели одежды давно с переменным успехом ведут стихийную борьбу с однородностью, придумывая новые фасоны, новые детали костюма. По-видимому, наиболее слож­ным участком их работы является одежда силовых структур и других  консервативных ведомств. Не так давно конструкторы одержали серьезную победу: несмотря на засилье монотонной военной формы цвета хаки, они сумели внедрить новую камуфляжную одежду. Однако триумф был недолгим: камуфляж настолько быстро распространился, что форма снова стала практически однородной. Более того, часть гражданского населения быстро приобщилась к стилю «милитари».

Следует помнить, что в истории были случаи успешного отступления от единой формы и в армии; достаточно вспомнить яркий костюм гусар с их неповторимыми лосинами и ментиками, при этом уланы были одеты иначе. Можно сказать, что это были особые корпорации в армии. Может быть, и сегодня стоит подумать об идентификации отдельных воинских подразделении с помощью особой корпоративной одежды. Так можно будет самым продуктивным образом избавиться от унылого однообразия современной военной формы.

4D-проектирование. Хотелось бы обратить внимание конструкторов одежды еще на один фактор. Мы живем в трехмерном мире, однако математика свобо­дно оперирует многомерными пространствами. Надо и это взять на вооружение. Выкройка и лекало являются объ­ектами двумерными; если же в работе фигурирует, например, многослойный пакет, то не обойтись без третьего измерения. Сложнее с четвертым, пятым и последую­щими измерениями. Роль четвертого измерения может играть время. Проектирова­ние одежды в четырехмерном пространстве будет означать учет фактора времени, под которым понимается и физический износ костюма, и его моральное старение, и календарное изменение климата, и психологическое восприятие (надоел костюм). С учетом этого можно предложить сменные или транс­формируемые детали одежды, предусмотреть различные сочетания частей костюма, таких как головной убор, обувь, аксессуары.

В качестве других измерений многомерного пространства могут выступать смена климатических поясов, особенности профессиональной деятельности, включая их вре­менное или постоянное изменение, и т. п.

Отвечая на вопрос, вынесенный в заголовок, можно сказать, что одно из направ­лений развития одежды - это безусловное наращивание ее неоднородности, включая увеличение количества применяемых материалов и технологий, разработку множест­ва видов костюмов и числа деталей в костюме. Бесперспективными представляются попытки упростить одежду, сделать ее однороднее, без привлечения новых материа­лов и технологий.

См. также Ваш размер, мужчина?   

ПОХОЖИЕ СТАТЬИ