Поиск


ЖУРНАЛ "ТЕХНИЧЕСКИЙ ТЕКСТИЛЬ" №37

                    ( читать ... )

ЖУРНАЛ "ТЕХНИЧЕСКИЙ ТЕКСТИЛЬ" №36

                    ( читать ... )

Ссылки партнеров

Индустрия моды


Тенденции/Индустрия моды/Глобальная мода и национальная традиция

Глобальная мода и национальная традиция

30 января 2001
Рынок легкой промышленности №10, 2001

Мизонова Наталья Григорьевна


Входя в новое столетие, мода использует невиданное по разнообразию обилие тканей, невозможное ни для какого, даже самого падкого на шик и роскошь времени и стиля. Самые престижные выставки конца века, в частности, «Премьер Визьон», демонстрируют бесконечное разнообразие дизайнерских и дессинаторских решений, провозгласив фактуру приоритетным выразителем моды. Такой итог естественен для века высоких технологий, поскольку именно расширение технических возможностей позволило получить этот неимоверный, небывалый в истории текстиля калейдоскоп структур и эффектов поверхности ткани.

Веком не решено множество конфликтов, но один, может быть не самый важный для человечества, но очень важный для потребителя, - решен. Вооруженные новейшими технологиями и компьютерной техникой текстильщики-технологи теперь не враги текстильному дизайнеру, они не опускают его с небес фантазии на землю, а даже обгоняют в создании новых фактур, предлагая художнику такое множество вариантов, что тому дай бог разобраться в их преимуществах относительно модных концепций и потребительских ценностей.

Фактура восторжествовала, ткань словно ожила, обрела свой голос. Она стала самостоятельным, одухотворенным объектом, способным играть светом, впитывать и дезодорировать запахи, регулировать температурный баланс. И, наконец, она заставила модельеров всерьез считаться с ее характером. Она заставила художников по костюму становиться ее соавторами, а не использовать ее согласно их замыслу.

Креативность, интеллектуальная наполненность стали модными характеристиками ткани. Институты моды, работающие над концептуальными образами, используют все достижения мировой культуры от древнейших цивилизаций до стилевых течений 20-го века, включая этот материал в круг наиболее важных сегодня философских концепций.

Все это прекрасно и очень гуманно. Печально лишь то, что все сказанное выше относится к текстилю и моде экономически развитых стран, а российский текстиль в этих исканиях практически не участвует. Также как и в том, что в новое тысячелетие мировая мода входит с явным желанием отдать приоритет не только фактуре, но и цвету. И совсем скоро, судя по концепциям и законам модного развития, состоится очередной, новый расцвет текстильного рисунка.

Мы не могли обеспечить разнообразия и новизны фактур, не можем на сегодняшний день и создать гамму одновременно ясных и сложных цветов, которую предлагает сегодняшняя мода.

У любой медали есть оборотная сторона. Все не так плохо, если учесть некоторые важные для нас соображения.

Отставание от европейских и других продвинутых производств действительно отрезало отечественный текстиль от активного участия в мировой моде. Но это же отставание позволило сохранить технологии и качество многих традиционных тканей.

И, что еще важнее, мы не научились в буквальном смысле слова «химичить» - многие отечественные ткани имеют элитный сырьевой состав, экологичный и технологичный (применительно к технологии швейного производства). Шерстяные ткани, например, производства Ивановского камвольного комбината или  Московской тонкосуконной фабрики «Петр Алексеев» (примеров еще очень много) обладают достаточным качеством и практически не выходят из употребления. В них нет авангарда моды, но зато есть вечная классика и качество.

Так может быть, сочетание этих свойств и есть естественная ниша для российского текстиля. И не надо рваться на международные рынки, а надо заново, с помощью сильно выросших в последнее время швейников завоевывать свой рынок.

 Между прочим, один из самых обширных в мире, который не прочь завоевать не только Китай и Турция, но и страны с более престижной продукцией.

Пока мы бедны, пока не можем переоборудовать производство, нужно как за соломинку держаться за экологичность и консерватизм, в лучшем смысле этого слова, наших тканей. Разумеется, совсем-то уж консервировать ассортимент не надо, а аккуратно, по-умному, по своим возможностям, слегка маневрировать в сторону моды.

Кстати, целиком принять все модные веяния наш потребитель и не может. Например, для населения средней России и Сибири сегодняшняя тенденция к облегчению ткани или пакета ткани просто не подходит. Пушистые, легкие мохеры, такие уютные и согревающие до определенной температуры,  при сильном похолодании на хорошем российском ветру продуваются насквозь. Экономические возможности сегодняшнего российского потребителя не позволяют ему принять законы европейского цикла смены одежды, составляющего сегодня 3 месяца. Кроме этих особенностей существует масса других - этических, традиционных, культурных.

Следовательно, ассортиментная политика региональных производителей должна быть построена с учетом своих условий и четкого понимания своего места в индустрии моды.

Кстати, сегодняшняя мода позволяет понаблюдать за очень интересным явлением. Постоянно улучшая и меняя волокнистый состав, стремясь к получению эффекта несминаемости, текстильщики Запада практически вывели из употребления термины «ситец» и «сатин», на смену им пришло обобщенное понятие - хлопкосодержащие ткани. Российские производители, в особенности из традиционно «ситцевого» региона - Ивановской области - с названьями тоже немного поэкспериментировали, обозначив, к примеру,  белоземельные ткани с бельевыми рисунками «постелькой». Но по составу и переплетениям выпускаемые здесь ситцы, сатины, фланели практически не изменялись.

Мировая мода складывалась так, что ни ломкая и суховатая фактура ситца с типичным цветочным или огуречным рисунком, ни характерная, чуть блестящая фактура сатина с рисунком, как правило,  четко демонстрирующим ивановские традиции, ни мягкая, бархатистая фланель в круг актуальных тканей основную ивановскую продукцию включить не позволяла...  И вдруг мода 2000 года посылает в Иваново свой благосклонный взгляд. Такой, правда,  беглый, направленный вскользь. Тем не менее, одно из модных направлений в молодежной одежде можно сформулировать как пасторально-фермерское - в стиле милых девушек предвоенных лет. В рисунках журнала «Фэйшен» замелькали фартучки, косыночки, мелкие цветочки и клеточки в окружении вил, грабель, бидонов, резиновых сапожек и прочего антуража фермы. Антуража, до боли знакомого любому жителю России. В принципе, в российской глубинке большинство   женщин и тех мужчин, которые еще способны работать, никогда и не расставались с этим ассортиментом. В гардеробе любой провинциалки может не быть чего угодно, только не фланелевого халата на зиму. Это так же точно, как и то, что нет в провинции частного дома без лейки.  Ассортиментный консерватизм наших фабрик потому так тверд, что проверенные десятилетиями ткани всегда были востребованы нашей реальной жизнью. Другое дело, что в моду они не укладывались.

Ситчик с мелким рисунком по цветному грунту точно так же стабильно использовался в обиходе российских женщин: он шел на летний вариант все того же халата. Текстильщикам остается слегка облегчить рисунок, включить в него модные мотивы,  швейникам - слегка изменить фасон и добавить актуальные детали вроде шортиков, - и мы попали прямо в точку. Ту самую, которая обозначена как «модно и практично».

Примеры успешных опытов в этом направлении уже есть. На российском конкурсе «Текстильный салон-2000» Ася Соловьева, третьекурсница Ивановской государственной текстильной академии показала совершенно новое, очень модное и убедительное прочтение домашней одежды из самой что ни на есть традиционной клетчатой ивановской фланели. Поработав над ней, мы заново оценили достоинства этой мягкой, великолепно шьющейся и экологичной ткани.

Так что, по-видимому, мы дождались того времени, когда строчка «шить сарафаны и яркие платья из ситца» перестала быть образно-поэтической, а отразила самую суть моды будущего лета. Я полагаю, что все это следует шить!

ПОХОЖИЕ СТАТЬИ